Angelababy新职场剧聚焦房产中介,仍难逃玛丽苏内核?

发布时间:2019/6/26 10:36:00    来源:http://www.91job.com
  成长也不应该由有辅助作用的男主角和起阻碍作用的其它主角强行助力完成。但玛丽苏用非暴力的方式渗透进当代人的生活,将这种文化设定变得理所应当。
  让人不得不注意的是,无论是小说还是影视剧,大多已是玛丽苏的天下。
  恒信人才跟你谈谈,既玛丽苏又狗血的剧咋还那么多人爱?
  电视剧《我的真朋友》剧照
 
  在惯有的职业鄙视链中,大多数人认为金融是高端行业,而房屋中介、保险中介是低下的职业。Angelababy、邓伦、朱一龙新剧《我的真朋友》聚焦互联网房产中介行业,Angelababy和邓伦组成上海卖房小组,剧情围绕年轻人在一线城市买卖房产的真实性发展顺利,但仍难逃玛丽苏的狗血内核。
  Angelababy饰演了一个名校毕业大学生程真真,善良耿直,毕业直接做了房屋中介的接线客服,电话姻缘一线牵,莫名其妙的是邓伦饰演的爱与家房产中介公司CEO独子邵芃澄对真真有了兴趣。
  男主邵芃澄依旧是富二代下凡历练,成了一个小小中介。凭借一份善良,真真凭借自己空白的卖房业务能力(卖房前不仔细帮客户研究房产合同,房子有风水问题无及时沟通客户),在男主和朱一龙饰演的男二助攻下,完成了自己玛丽苏角色善良又美丽的完美升华。玛丽苏通过当下火热的女性职场剧再度翻身。
 
  浸入生活的玛丽苏
 
  让人不得不注意的是,无论是小说还是影视剧,大多已是玛丽苏的天下。
  从琼瑶女神到亦舒女郎,穿越剧到“大女主”戏,从不久前改编自热门网络小说IP并在芒果台热播的《知否知否》,再到刘诗诗、佟大为主演的《如果可以这样爱》,钢琴演奏家和霸道总裁男主同时爱上你,玛丽苏电视剧总是变着法地渗透我们的生活。
  这道最熟悉的口味“玛丽苏”,最先来源于同人文中的概念。根据同人文的创作方式,作者把自己自行虚构的主角人物放入原著情节中,通常情况下,主角不管现实条件如何,总有十分完美的性格和特点,能吸引到原著中高人气角色,而往往高人气角色都会为之倾倒,并愿意倾注一切为主角付出。
  我们对玛丽苏的最早认知,还要追溯到琼瑶阿姨那个“纯爱”时代。
  20世纪中后期,琼瑶的作品通过屏幕进入大众视野,不仅带红了一批“琼瑶女神”,更冲击了那个时代传统的思想观念。在那个精神食粮没那么丰富的年代,琼瑶阿姨的成名作《窗外》就挑战禁忌伦理,“忘年恋”“师生恋”在成年和少年的思想中开辟了一处特殊情感天地,也将琼瑶女神聪慧、温婉、勇敢、忧伤的形象带入大众的视野中;后来的《还珠格格》《情深深雨濛濛》更是体现琼瑶的情感至上原则,将一切社会环境和矛盾放到次要。正如社会学家林芳玫所说:琼瑶七零年代的小说已悄悄的进行了一次家庭革命:把威权式及阶层化的父权制度转化为以情感为基础的新型家庭主义”。
  与此同时亦舒笔下不同类型的“亦舒女郎”也出现在大众的视线中,《喜宝》《流金岁月》等让亦舒女郎的形象逐渐清晰:自尊自爱,漂亮聪明,独立自主。《喜宝》里“想要很多很多的爱,如果没有,钱也是好的”这类亦舒女郎名言,在今日更受当代人推崇。
  至21世纪初,人们思想观念的解放要求更加具有情节斗争性、起伏性的影视作品。于是本是文学界的一个流行语,随着网络文学被大量搬上银幕荧屏,“玛丽苏”网络文学超级IP攻占影视界。
  学者拓璐提到:“网络言情小说中的男女情爱关系、人物功能与性格设置以及情感阻力在这一时期都发生变化,网络言情小说已经生产出一套自己的“类型”与准则,这一写作方式已经形成自身独特的文化,影响到影视全产业链的运作。”
  这时影视剧的主要编改对象为20世纪80年代青年作家的作品:以桐华、明晓溪、辛夷坞等为例,改编题材多以女性为主角,玛丽苏换了身衣服,凭借宫斗剧、穿越剧、大女主戏等霸占荧屏。
  宫斗、穿越、大女主
  玛丽苏的“温和暴力”
  宫斗剧以《甄嬛传》为经典,甄嬛从一朵与世无争、至情至性的“白莲花”到最后成为宫斗冠军,在等级森严的皇宫中,用权谋和心计突破圈禁女性的道德权力。
  穿越剧以桐华的《步步惊心》为首,女主若曦从苦闷生活缠身的白领穿越为深受多位皇子深爱的女子,通过穿越,由男一男二男三“保驾护航”实现了身份的越级。
  电视剧《步步惊心》剧照
  大女主戏以孙俪主演三部曲(《甄嬛传》《芈月传》《那年花开月正圆》)为代表。琼瑶柔弱隐忍、需要被保护的女主形象被“大女主戏”主角所替代,这些主角既有美貌,也有男子的勇敢威武,工于心计,并具有坚强不屈的信念能够破除万难。男性只是她们的辅助和陪衬,且因为她们自身的“男性气质”的凸显,减免了身为女性的道德指责,获得了“终极”自由。其中以芈月最为突出。
  从网络小说改编而来的玛丽苏剧带着超现实的理想,宫斗剧、穿越剧、大女主戏对古装类题材戏剧性的篡改,避开了历史言论的风头,倒能为人们所接受。但究其本质,仍是玛丽苏的“温和暴力”。
  大众批评文化领域的学者刘沙提到过:玛丽苏剧是一种“符号暴力”,带着一种“伪女性主义”和“伪成长主题”的意味。在玛丽苏剧中,我们看到的女主角美丽大方,单纯善良。而这样设置的相似性实际上是导演或者编剧心理活动所留下的印记:他们通过完美无缺,单纯善良的形象反映着创作者在玛丽苏剧这一“语言组织”中不断强化的“女性气质”。
  女性气质不应该由某种文化符号做设定,而是各个独立的个体,通过自身的经历形成,不应该是为“他者”存在的,而成长也不应该由有辅助作用的男主角和起阻碍作用的其它主角强行助力完成。但玛丽苏用非暴力的方式渗透进当代人的生活,将这种文化设定变的理所应当。
  现代剧中诸如霸道总裁爱上灰姑娘的故事,让人一眼就能看出其中玛丽苏的破绽。从《流星花园》等台湾偶像剧到各种校园清新剧,玛丽苏情结不止女主,更围绕女主出现的每一个角色。一无是处的丑小鸭女主,总是能通过自身爱打抱不平或坚毅品质,被男一男二甚至男三拼命追求,而身边必定少不了做陪衬的女二女三。
  无可否认的是,当你对玛丽苏模式进行强烈抨击时,你也已身处玛丽苏文化符号的“温和暴力”之中。当年轻人不断质疑编剧是否在侮辱我智商的同时,还是有更多的人乐此不疲坚持追剧、沉浸其中。
  更多的人认为,在充满压力的苦涩生活中,看看剧没什么不好的。玛丽苏剧带给你新的人生想象,并且不断高呼“天助自助者”、“一切皆有可能”,而不断改编成影视剧的文学小说,也勾起人们对从前那个年代的追忆,让当代人短暂逃脱现实生活。
  但脱离了小说和影视剧,做白日梦的作家和编剧赚得盆满,观众面对的现实仍旧还是现实。职场剧大女主,该醒目时还是得醒目,少谈恋爱,认真卖房。

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